L’ecrivaine australienne Pip Drysdale nous parle de The Paris Affair

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The Paris Affair est le troisième roman de l’auteure australienne Pip Drysdale. Nous avons discuté avec Pip Drysdale du roman The Paris Affair, de l’écriture, de l’interprétation et de bien d’autres choses encore. Vous trouverez ci-dessous la transcription de notre conversation téléphonique.

The Paris Affair Pip Drysdale Cover image

 

L’INSPIRATION DE PIP DRYSDALE POUR THE PARIS AFFAIR

Qu’est-ce qui vous a inspiré pour écrire The Paris Affair?

Il y avait plusieurs choses. Je voulais vraiment écrire du point de vue d’un personnage qui ne voulait pas d’amour, parce que mes deux autres personnages voulaient vraiment l’amour, le mariage, les enfants et tout le reste. Donc, je voulais écrire un autre type de personnage. Et j’ai pensé que c’était vraiment intéressant de mettre une philophobe, ce qu’est essentiellement Harper, dans la ville de l’amour, donc quelqu’un qui ne veut pas d’amour ou qui ne croit pas en l’amour dans la ville de l’amour.

 

Je voulais vraiment qu’elle soit fascinée par les vrais crimes, parce que je sais que je le suis, comme beaucoup de femmes, et j’ai l’impression qu’une partie de la raison pour laquelle nous sommes si fascinées par ces crimes est que le monde peut être un endroit dangereux et que vous pouvez en tirer des trucs et astuces et un petit drapeau rouge. Donc, je suis comme, « Oh mon Dieu. Je ne pensais pas qu’un homme aurait l’idée de faire ça. Je ferais mieux de faire attention à ça. »

 

Je voulais que ça joue et je voulais en tester les limites, comme si je voulais écrire un personnage qui voyait tous les scripts et récits de la société pour les femmes. Et elle sait qu’elle est d’accord pour que tout le monde le fasse. Mais ce n’est pas pour elle et je ne suis pas d’accord avec ça, vous savez, et je voulais qu’elle ne s’en cache pas.

 

Au lieu de la façon dont les femmes le font habituellement, si nous faisons les choses à notre façon, nous devons publier tout un tas de désistements et d’excuses et tout « Je suis vraiment désolée. Ce n’est pas pour moi. »  Et il faut être très gentil avec ça. Je veux essayer un personnage qui lui permette d’être exactement qui elle est, et sans prétention comme un homme peut l’être.

 

Et je voulais le situer à Paris parce que j’avais Paris en tête à l’époque et j’ai passé beaucoup de temps à Paris. Et j’ai toujours été intéressé par ces endroits de Paris parfaits comme des cartes postales. Mais j’ai découvert qu’une fois que j’y étais au-delà de la semaine, je commençais à remarquer les fissures dans le vernis et je voulais en parler. Vous savez, des choses moins qu’incroyables peuvent arriver dans ces endroits de Paris parfaits comme des cartes postales, non? Alors, tout ça s’est mis en place pour former l’histoire.

 

POURQUOI THE PARIS AFFAIR ET PAS CELLE D’UNE AUTRE VILLE ?

J’allais vous demander pourquoi vous avez situé The Paris Affair à Paris et si c’était juste à cause de cette juxtaposition de la ville de l’amour et de quelqu’un dans la ville de l’amour qui ne le veut pas, ne le cherche pas ou ne s’intéresse pas à lui.

C’était un peu ça. J’aime beaucoup le cinéma français et j’aime beaucoup les thrillers français. Et je voulais m’en inspirer un peu. Vous voyez ce que je veux dire ? J’ai tous ces stimuli différents qui me donnent envie d’écrire cette histoire.

 

Parce qu’en faite l’histoire de The Paris Affair pourrait se dérouler dans n’importe quelle ville.

Oui, tout à fait. Ce qui est devenu intéressant, c’est qu’une fois que j’ai commencé à l’écrire et que j’ai commencé à enquêter sur la façon dont les autorités françaises enquêtent sur les disparitions, j’ai découvert que la France était l’endroit idéal pour cette histoire, car ils n’enquêtent pas sur les disparitions, sauf s’il s’agit d’un mineur ou s’il y a des signes évidents d’un acte criminel.

 

Si j’avais su cela au départ, j’aurais eu envie de l’écrire en France de toute façon. C’était l’un de ces merveilleux moments de sérendipité qui se produisent lorsque vous écrivez des romans, où vous vous rendez compte inconsciemment qu’il y a une raison pour laquelle vous voulez le faire, mais vous ne savez pas laquelle jusqu’à ce qu’elle se révèle.

 

Oui. C’est assez troublant que ce soit le cas, qu’ils n’enquêtent pas à moins que des choses comme, vous savez, soient vraiment évidentes, comme une trace de sang, par exemple!

Je sais qu’ils ne vérifient même pas l’ADN.

 

Les autorités françaises sont très, très laxistes à certains égards [toutes mes excuses à mes lecteurs français!].

C’est bien si vous voulez fuir votre famille. Pas si bien si vous vous faites attraper par un méchant!

 

RECHERCHES POUR THE PARIS AFFAIR

Quel type de recherche avez-vous effectué pour The Paris Affair?

J’y suis allée et j’y ai vécu. Je veux dire que je suis déjà allée à Paris plusieurs fois. La dernière fois, j’y suis allée pendant près de trois mois, et j’ai vécu dans l’appartement où vivait Harper, j’ai emprunté plusieurs fois le métro pour me rendre à son travail, j’ai pris beaucoup de vidéos et de photos douteuses.

 

Et, vous savez, j’ai passé du temps à m’en imprégner, vous savez, où elle vit, combien d’escaliers et, vous savez, toutes sortes de choses et exactement ce que vous pouvez voir par la fenêtre et beaucoup de ces informations – beaucoup de mes recherches, de mes photos et autres sont sur la page Instagram de Harper, qui est New.GirlinParis – j’ai fait une page Instagram pour elle.

Pip Drysdale - The Paris Affair
Un extrait du compte insta New.girlinParis (la compte de la personnage Harper du roman The Paris Affair)

En plus, ce n’est pas exact parce que je ne pense pas qu’elle aurait vraiment des photos des affaires d’Harper. J’ai dû rester très vague sur l’histoire parce que je ne veux rien dévoiler, mais c’est assez amusant d’ajouter des petites bribes de Paris, ce qui est toujours bien.

 

En dehors des recherches sur ce à quoi ressemblerait son appartement, comment elle se rendrait au travail à pied, etc.

Son parfum… Je me mets à peu près complètement dans la tête de la personne. Je fais tout ce que j’ai besoin de faire pour les avoir, vous savez.

 

Donc, vous avez écouté beaucoup de podcasts sur les vrais crimes, ce que vous avez dit que vous faisiez déjà un peu de toute façon?

Et j’en avais déjà un que j’adorais qui s’appelle My Favorite Murder. Et ils appellent les femmes qui s’interessent aux vrais crimes des « murderinos », c’est pourquoi je mentionne ce mot plusieurs fois dans le livre et l’inscription est « aux amoureux, aux rêveurs et aux murderinos ».

 

Combien de temps vous a-t-il fallu pour écrire The Paris Affair?

Je crois que j’ai écrit la première phrase de ce livre à la mi-août et qu’il était chez l’imprimeur en octobre [de l’an d’apres], je crois. Je ne peux pas en être absolument certain. Le fait est qu’il y a des périodes entre les deux où vous ne faites pas vraiment l’écriture, vous attendez qu’un éditeur vous réponde. Donc ce n’est pas très long pour être honnête, en gros quatorze mois parce que je pense qu’il était chez l’imprimeur en octobre, je dirais quatorze mois environ.

 

Ok, c’est plus rapide que tes autres livres?

C’est plus rapide que The Sunday Girl. Parce que c’était mon premier livre. Il a pris plus de temps, principalement parce que je n’avais pas d’éditeur quand j’ai commencé et que je n’avais jamais écrit de livre auparavant. Donc celui-là a pris un peu plus de temps, mais probablement la même quantité de temps en fin de compte, c’est juste qu’il y a eu plus de temps à chercher un éditeur pour le regarder. De la première phrase à la publication, il s’est écoulé trois ans, ce qui est en fait très rapide pour un premier roman. Donc, c’était bien.

The Sunday Girl - Pip Drysdale
The Sunday Girl – le premier roman de Pip Drysdale
COMMENT PIP DRYSDALE S’EST MISE À ÉCRIRE

Qu’est-ce qui vous a poussé à commencer à écrire ? Au fait, je suis vraiment désolée pour mes questions peu originales!

Les gens me posent toujours cette question. Je devrais déjà avoir inventé un mensonge, mais je ne veux pas mentir ! Le fait est que j’ai toujours raconté les histoires différemment. Comme j’ai écrit des chansons pendant un moment. J’ai toujours été très créative, j’ai toujours raconté des histoires et j’en suis arrivée au point où j’ai l’impression de m’être vraiment remise à la lecture. J’ai vraiment commencé à aimer les livres. J’avais du temps devant moi et j’ai eu l’idée d’une histoire qui me semblait amusante.

 

J’ai commencé à l’écrire sans vraiment savoir… Au début, les gens n’arrêtaient pas de me dire « comment vas-tu le commercialiser? », « comment trouver un agent? », « comment trouver un éditeur? ». Et je n’ai vraiment pas pensé à tout ça, tout ce à quoi je pensais c’était « comment écrire un livre? Un livre que j’aime vraiment beaucoup« . Et puis j’en ai eu un, j’ai eu des idées et des trucs et je l’ai modifié. Et quand j’ai essayé d’être publiée, j’ai été publiée et j’ai eu un contrat pour deux livres et c’est parti de là. C’était donc quelque chose d’organique.

 

As-tu étudié l’écriture ou quelque chose comme ça avant?

J’ai étudié l’anglais à l’université et j’ai fait une tonne d’écriture créative ? En gros, j’ai fait toutes les unités d’écriture créative que je pouvais et toutes les unités de cinéma que je pouvais. Et le français et des trucs comme ça. Donc, je faisais de la création littéraire depuis un bon moment.

 

Donc, vous aviez déjà cette formation?

Même quand j’étais enfant, j’essayais d’écrire et j’aimais beaucoup les histoires et l’anglais était la chose que vous aviez toujours sur votre bulletin scolaire: le professeur d’anglais qui vous aime vraiment. Je pense que c’était une de ces choses pour lesquelles je pense que j’ai toujours eu un penchant pour ça. Mais je ne sais pas. Parfois, la chose qui est naturelle pour vous prend le plus de temps à venir si cela a un sens, je ne sais pas pourquoi. J’ai couvert tout le reste en premier.

 

Oui, peut-être que tu y résistais d’une certaine façon?

Oh oui. Je résiste à tout ce qui a un sens!

 

ÉCRIRE DES PERSONNAGES

 

C’est plus un défi de faire les choses de manière difficile! Je peux comprendre! Créez-vous d’abord les personnages ou l’histoire?

Ils se rejoignent en quelque sorte, mais je dirais que c’est le personnage qui mène l’histoire la plupart du temps. J’ai essayé de déconstruire cela pour Booktopia, qui a posé une question similaire. J’essayais de le déconstruire parce qu’ils évoluent ensemble. Vous allez vous rendre compte de quelque chose. Puis vous verrez comment le personnage réagit à cette chose dans l’histoire – vous avez déjà trouvé l’intrigue et vous l’utiliserez, ce qui vous dira quelque chose sur le personnage. Et puis vous le ramènerez depuis le début.

 

Mais je dirais que le personnage est plus important car, par exemple, dans The Paris Affair, une grande partie de l’intrigue découle de la personnalité de Harper et de ce qu’elle veut dans la vie, de ce qu’elle ressent à propos des choses et de l’amour, de ce que la société attend d’elle et de son engagement dans son travail. Il fallait donc qu’elle soit ce personnage dès le départ. Sinon, elle aurait joué des scènes très différentes. J’aurais quand même pu le faire, mais l’histoire aurait été très différente.

 

Vous arrive-t-il de créer des protagonistes que vous n’aimez pas ?

Non, le fait est que pour écrire un protagoniste, je dois l’aimer. Donc, si je ne les aime pas au départ, je dois continuer à apprendre à les connaître jusqu’à ce que je puisse les écrire correctement, car c’est alors que je les aime. Je pense que la seule façon d’écrire un récit à la première personne est de ressentir vraiment, vraiment, pour le protagoniste. Et honnêtement, je suis assez empathique ; je peux ressentir pour presque tout le monde, mais je pense qu’il faut avoir beaucoup de compassion et comprendre pourquoi ils font ça. Et vous devez avoir l’impression que c’est vous, et comprendre pourquoi ils se comportent comme ils le font. Et tant que je n’en suis pas là, je ne peux pas vraiment rendre justice au livre.

 

Étant donné que vous devez en quelque sorte entrer dans leur esprit et dans leur personnalité, trouvez-vous qu’il y a un peu de vous dans chacun des personnages que vous écrivez, ou dans chacun des protagonistes que vous écrivez?

Il y a des petits bouts de moi dans chaque personnage. Je veux dire, ils doivent l’être. Je ne dirais pas qu’aucun d’eux n’est moi, mais il y a des morceaux de moi dans chacun d’eux.

 

Et donc, quelles parties de Harper sont vous ?

Oh mon dieu. Je ne te le dirai pas! [elle rit] Haha, je ne suis pas stupide!

 

LECTURE DE L’ENFANCE

Hihi. Nous allons laisser cette question de côté alors! Pour en revenir à la façon dont vous avez toujours raconté et écrit des histoires, étiez-vous également un lectrice passionnée dans votre enfance?

Oui, je l’étais. J’étais une grand lectrice. J’aimais beaucoup Famous Five, Faraway Tree, Secret Seven, beaucoup, beaucoup de livres en fait et tout ce qui concernait les fées. Je pense que mon premier amour avec les fées. J’étais définitivement en avance sur mon temps car les fées n’étaient pas aussi aimées que maintenant.

 

Ma sœur était une grande fan des fées et i y avait un magasin appelé le Fairy Shop quand elle était petite. Et je crois qu’on y allait au moins une fois par semaine après l’école.

Oh mon Dieu, les fées, c’est un truc! J’ai l’impression d’être arrivée un peu trop tôt. Si j’étais née maintenant, ça aurait été idéal! Donc, tout ce qui concerne les fées et tout ce qui concerne les espions, comme Famous Five, Secret Seven, ce qui m’a mis sur la voie…

 

Donc vous avez toujours eu un air de mystère, je suppose, dans ce que vous aimez lire?

Oui, je trouve ça vraiment intéressant. J’aimais aussi beaucoup Sweet Valley High. J’aimais aussi les romans d’amour, donc j’ai l’impression que c’est pour ça que j’écris ce que j’écris, parce qu’ils se mélangent.

 

Vous n’avez pas passé tout votre enfance à WA, n’est-ce pas?

Non, j’ai grandi et j’ai été à Melbourne pendant un certain temps et j’ai été en Afrique du Sud et au Zimbabwe.

 

Cela a dû être très intéressant pour vous de grandir entre deux cultures très différentes.

C’était vraiment intéressant et je pense que vous grandissez beaucoup et que votre vision du monde change. Je pense que tout vous change. Chaque expérience que vous vivez, je ne la regarde jamais uniquement du point de vue du premier monde. Je regarde les choses et les gouvernements différemment. Et je comprends la façon dont les choses fonctionnent différemment.

 

ADAPTATION DE LIVRES POUR LA TÉLÉVISION ET LE CINÉMA

Votre deuxième livre, The Strangers We Know, est en cours d’adaptation pour la télévision. Qu’en pensez-vous et dans quelle mesure êtes-vous actif dans ce projet?

Je suis absolument ravie de cela. Je ne suis pas très active pour le moment car nous attendons toujours le feu vert final. Donc, comme, ils font des choses dans les coulisses. Et je n’ai pas eu l’occasion d’en être informée jusqu’à ce que les choses se passent. Donc c’est toujours en cours. Mais c’est plutôt secret, en fait. Tout va de l’avant. Évidemment pas aussi vite que je le voudrais.

Pip Drysdale - The Strangers We Know
The Strangers We Know est le deuxième roman de Pip Drysdale

Pensez-vous que vous aurez un rôle actif une fois que les choses auront avancé ?

Je l’espère, parce que je veux vraiment apprendre la télévision, vraiment, donc si je peux, je le ferai.

 

Parce que vous avez dit que vous avez étudié un peu le cinéma à l’université…

Oui, j’adore le cinéma. Et je suis vraiment choquée quand les gens sont bizarres à propos des écrivains qui regardent la télé et pensent qu’ils ne devraient lire que des livres, parce que pour moi, ce sont tous les deux des histoires. Ce sont juste des moyens différents de raconter une histoire. Je pense que c’est lié. Je ne suis pas du tout bizarre ou snob à ce sujet. Les livres, la télé, les films, ce n’est qu’un moyen de raconter des histoires. Et c’est ce que nous faisons depuis la nuit des temps. Donc, j’adore le cinéma et la télévision.

 

Si The Paris Affair devait être porté à l’écran? Qui aimeriez-vous voir jouer Harper?

Oh, je ne sais pas. Je ne suis pas un réalisateur de casting…

Je pense… tu connais cette fille, Emma Mackay, qui joue dans Sex Education. C’est le personnage qui se rapproche le plus de ce que j’envisageais pour Harper, alors peut-être qu’elle, je ne sais vraiment pas.

Emma Mackey dans Sex Education

 

LE MÉTIER D’ACTEUR ET SON INFLUENCE SUR L’ÉCRITURE DES PERSONNAGES

Vous avez dit qu’il vous a fallu du temps pour écrire votre premier livre, même si vous avez toujours raconté des histoires et que vous avez toujours aimé les écrire. Vous avez aussi été actrice, vous avez aussi chanté, quel est votre premier amour, selon vous?

Oh, définitivement l’écriture. Je veux dire, maintenant. Le truc c’est que j’écrivais quand j’avais 7 ans, j’essayais d’écrire un livre quand j’avais 7 ans donc peut-être que j’écrivais aussi à cette époque mais j’essayais aussi d’écrire une chanson.

 

J’étais toujours la fille au lycée où s’ils avaient besoin de quelqu’un pour jouer quelque chose, ils me choisissaient moi et une autre fille. Donc je ne sais pas, je, je pense que pour moi, l’écriture convient très bien à ma personnalité, parce que même si je suis plutôt douée pour parler aux gens, je suis essentiellement introvertie et j’aime être dans mon propre espace et pouvoir me concentrer. Cet aspect du métier d’écrivain me convient donc parfaitement. Ce n’est pas comme si je devais sortir et me produire devant des gens, ce qui, si vous avez une mauvaise journée, n’est pas la chose la plus facile à faire.

 

Donc, de ce point de vue. Je ne veux pas du tout recommencer à faire les autres choses. Je joue de la musique à la maison et j’ai fait la lecture de mon livre audio, ce qui est un peu comme du théâtre, et c’était amusant. Donc, il y a de petites façons de faire. Je pense que le jeu d’acteur est vraiment utile quand on écrit un roman, car on entre dans l’esprit du personnage et on imagine comment il se comporterait, on peut presque sentir ses manières. Je ne sais pas si je serais la même si je n’avais pas fait ça. Je ne sais pas, parce que, vous savez, vous n’avez jamais l’occasion de vivre les deux vies, alors je ne sais pas comment je l’aborderais si je n’avais pas été actrice.

 

Ce serait une très bonne base pour écrire un personnage et apprendre à comprendre les personnages, à devoir les incarner.

Il faut avoir de l’empathie pour jouer un personnage. Et c’est la même chose pour moi, je dois trouver cette empathie pour mes personnages avant de pouvoir vraiment leur rendre justice sur la page. Tu peux lire le jugement. Si j’étais très critique, on peut le ressentir, mais ce n’est pas réel, parce que les gens se jugent peut-être un peu, mais ils ont tendance à penser qu’ils font… qu’ils ont des raisons de faire les choses, non?

 

CE QUE LIT ET COMMENT LIT PIP DRYSALE

Quel est votre roman préféré et quel est votre auteur préféré?

Je n’en ai pas. Je n’en ai vraiment pas. Je lis des choses pour différentes raisons. Je lis un auteur parce que c’est très amusant, un autre parce que les descriptions sont extraordinaires et qu’elles m’époustouflent, un autre encore parce qu’il est capable de me crisper.

 

Je lis beaucoup pour mon travail. Souvent, si je participe à une table ronde, je lis les livres des autres auteurs parce que j’ai l’impression que c’est mieux de les avoir lus et de savoir à qui on parle.

 

Je lis beaucoup pour ce que j’écris car j’ai besoin de comprendre les choses. Par exemple, mon nouveau roman se passe à New York, mais je ne peux pas y aller, alors je lis des choses qui s’y passent pour m’aider à me mettre dans l’ambiance. Même si j’ai vécu à New York, je m’en sers. Je ne lis pas de la même façon qu’avant de devenir écrivaine. Je ne lis plus autant par pur plaisir. C’est devenu une partie du travail.

 

C’est un peu comme lorsque vous regardez des films et que vous pouvez voir l’éclairagiste de l’autre côté du cadre. Je ne fais plus ça maintenant. Je peux regarder un film ou autre chose et m’y plonger totalement. Mais quand vous le faites pour un travail, vous commencez à remarquer les mécanismes qui les accompagnent.

 

Quand vous jouez un rôle, vous avez tendance à le regarder en termes de performance. C’est merveilleux quand on peut le regarder sans voir ce genre de choses. Mais je remarque les mécanismes internes de l’écriture maintenant, d’une manière que je ne remarquais pas avant, je pense.

 

Pensez-vous que l’on apprend en lisant les livres des autres ? 

Je l’espère bien!

 

LE NOUVEAU LIVRE


Vous avez mentionné que vous écriviez un nouveau livre, qui se déroule à New York. Comment ça se passe?   

Bien. Il sortira à la fin de 2022. Donc, je me lance et je rentre dans son esprit, je comprends ce qu’elle veut et pourquoi elle se sent comme elle se sent. J’essaie de trouver des parties de moi qui résonnent avec ça pour pouvoir les utiliser. C’est le processus.

 

Pouvez-vous nous dire de quoi parle le livre?  

Pas vraiment, à part qu’il est dans mon genre, qui est, je suppose, le thriller psychologique avec un fil conducteur d’humour noir et de romance. Je ne sais pas comment on appelle le mien! C’est mon genre de livre. Ça se passe à New York et ça sort fin 2022. C’est littéralement tout ce que je peux vous dire. Je ne peux pas vous le dire. Honnêtement, au début, quand vous écrivez un livre, vous avez l’impression que si vous commencez à en parler aux gens, vous allez dévoiler quelque chose de totalement vital et les choses pourraient changer.

 

LE PROCESSUS D’ÉCRITURE

Planifiez-vous toute l’histoire ou trouvez-vous qu’à mesure que vous apprenez à connaître le personnage, l’histoire suit en quelque sorte?  

Je la planifie, mais pour moi, ce n’est pas du tout le cas que je la planifie et ensuite j’écris ce que j’ai planifié. J’aimerais que ce soit aussi simple et peut-être que ça l’est pour certaines personnes, mais pas pour moi. Je trace un plan, puis je commence à écrire et je me rends compte qu’il y a des choses que je n’ai pas prises en compte, parce qu’une fois que j’incarne réellement le personnage, je commence à reconnaître des choses qui sont plus internes et que vous ne pouvez pas voir sur la page avant de les écrire. Et à ce moment-là, je dois me recalibrer et me dire : « OK, ça ne va pas se passer comme ça, ça va se passer comme ça parce qu’elle a un dilemme moral. Je ne veux pas qu’elle en ait un. » Ça vient de m’arriver!

 

Combien de brouillons faites-vous normalement ou est-ce une question à laquelle il est impossible de répondre? 

C’est probablement impossible parce que je ne vais pas jusqu’au bout d’un projet avant de commencer à l’éditer. Quand j’arrive à la toute, toute, toute fin de mon premier jet, ce n’est probablement pas non plus mon premier jet réel. J’y vais et je modifie les choses au fur et à mesure pour voir si ça marche. Donc, je ne peux pas répondre à cette question. Chaque livre nécessite un nombre différent de brouillons. Autant qu’il en faut vraiment.

 

À l’ère du numérique, les gens lisent-ils moins ? Et quels sont les défis de l’édition et de la vente de livres à l’ère du numérique? Je veux dire, au moins vous avez les eBooks et vous avez les Kindles et les livres audio.  

Je n’ai pas l’impression que les gens lisent moins, pour être honnête, je n’ai pas envie d’acheter moins de livres papier, je vends plus de livres papier et je fais des eBooks. Je n’ai pas remarqué cela, mais je n’ai jamais publié avant que les livres électroniques existent, donc je n’ai rien à quoi comparer. J’ai l’impression que si je l’avais fait il y a longtemps, avant les livres électroniques – je ne sais même pas quand ils sont arrivés – mais avant les livres électroniques et que j’écrivais maintenant, je serais probablement capable de vous donner une meilleure idée.

 

RÉDACTEURS ET ÉDITEURS

Bien sûr. Et comment avez-vous fait pour trouver votre premier éditeur et votre première maison d’édition?  

Pour mon premier éditeur, j’ai trouvé une agence de conseil littéraire qui m’a donné son avis pour que je puisse l’améliorer. Puis j’ai cherché un agent et je n’en ai pas trouvé. Et puis, il y a eu un heureux hasard. J’ai posté quelque chose sur Instagram et un amie a demandé à voir le chapitre et je le lui ai envoyé. Elle a demandé si elle pouvait l’envoyer à son amie qui travaillait dans une maison d’édition et ensuite il y a eu des tas d’éditions et d’autres choses, une énorme quantité de travail, mais finalement ils l’ont signé.

 

Que ressentez-vous lorsque quelqu’un d’autre vient vous dire que vous devez couper ceci ou que vous devez travailler sur cela ? Est-ce que cela vous semble parfois un peu personnel?  

Non, c’est un vrai soulagement en fait, parce que généralement ils ont raison. Je veux dire, je pense que ce serait horrible s’ils avaient tort, mais pour la plupart, ce sont des professionnels. Donc principalement, si quelqu’un vient et dit « cette partie marche mais pas celle-ci, mais si on essayait de faire quelque chose comme ça? ». Souvent, quand j’ai un retour, je ne vais pas faire ce qu’ils ont dit, mais je vais le prendre en compte et savoir quel est le problème et je vais le résoudre d’une manière différente, une qui me convient. Et ça va généralement l’améliorer.

 

J’ai l’impression que l’on peut soit considérer qu’il s’agit de moi, de l’auteur et de mon ego, soit qu’il s’agit du livre et de le rendre aussi bon que possible. Et je fais définitivement ce dernier point. J’essaie de faire en sorte que le livre soit aussi bon que possible. J’essaie donc de le rendre aussi bon que possible par moi-même, mais si mon éditeur ou mon agent arrive et me dit :  » Et si on parlait d’untel ou d’untel « , je suis tout à fait soulagée parce que cela signifie que quelqu’un a prêté attention et m’a probablement fait remarquer un point aveugle.

 

Nous remercions Pip Drysdale pour le temps qu’elle nous a accordé et pour nous avoir accordé cette interview.

 

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N’oubliez pas que vous pouvez voir les vues de la personnage principale de The Paris Affair, Harper sur Paris à l’adresse www.instagram.com/new.girlinParis.

 

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Quel est votre genre de lecture préféré ? Quels sont les livres que vous avez lus dont l’action se déroule à Paris? 

 

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