Si vous pensez que l’opéra est un art guindé réservé à l’élite, la production de La Cenerentola (Cendrillon) de Rossini par le State Opera South Australia vous fera rapidement changer d’avis. Il s’agit d’un opéra qui reprend un conte familier – bien que la version de Rossini comporte quelques variations par rapport à l’original – et qui regorge de moments comiques. C’est un opéra qui vous fera rire plus souvent que pas. Si vous envisagez de vous lancer dans l’univers étincelant de l’opéra, cette production vous offre une porte d’entrée idéale.
La réinterprétation de Cendrillon par Rossini fait l’impasse sur la fée marraine que nous connaissons tous dans le conte original de Charles Perrault. La fée marraine est en quelque sorte remplacée par Alidoro, un homme qui fait d’abord son apparition chez eux sous les traits d’un mendiant, mais qui est en réalité en quelque sorte le mentor du prince. Pelham Andrews incarne un Cupidon charmant qui s’efforce non seulement d’amener Cendrillon au bal, mais aussi de s’assurer que le prince la retrouve après celui-ci.
Le soulier du conte que nous connaissons est remplacé par un bracelet qui, au lieu d’être perdu par Cendrillon, est offert au prince afin qu’il puisse la retrouver. Cela dit, il y a un clin d’œil amusant au soulier de l’original lorsque le prince (se faisant passer pour le valet du prince) ramasse l’un des souliers de la demi-sœur jetée par terre et la tend à Cendrillon, qui est en train de ranger à la hâte tout ce qu’elles viennent de jeter par terre. Comme vous pouvez le constater, il y a beaucoup de personnages qui se font passer pour d’autres : le mendiant qui est en réalité Alidoro, le mentor du prince; le prince déguisé en son propre valet; et enfin le valet Dandini (chanté par Nicholas Lester), ravi de pouvoir jouer le rôle du prince le temps d’une journée. « Je vais manger quatre fois plus que d’habitude », s’exclame-t-il alors qu’ils se rendent au dîner du bal. Et Cendrillon (Anna Dowsley) s’appelle Angelina dans la Cendrillon de Rossini, non pas qu’elle fasse semblant d’être quelqu’un d’autre, mais parce qu’elle souhaite que le prince voie qui elle est vraiment et décide ensuite s’il la veut véritablement pour épouse.
En hommage au 50e anniversaire du State Opera South Australia, le metteur en scène Neil Armfield a choisi un thème des années 70 pour la production, « une époque qui a offert à l’Australie-Méridionale l’Adelaide Festival Centre et le State Opera South Australia », comme l’explique Mark Taylor, directeur exécutif du State Opera South Australia. Imaginez des hommes à la coupe mulet, des rouflaquettes, de larges revers, des robes à fleurs orange et vertes. Le décorateur et costumier Stephen Curtis a vu juste. Cette touche des années 70 offre un festin visuel à une production qui regorge déjà de tant de délices pour les sens. Comme l’a dit Taylor : « Sous la direction de Neil Armfield, l’œuvre nous invite dans un univers richement théâtral qui privilégie l’humanité plutôt que les artifices des contes de fées, en plaçant le caractère, l’humour et la clarté morale au cœur de son récit. »
Photo: Andrew Beveridge
Le quatrième mur est souvent brisé tout au long de Cendrillon de Rossini, un élément familier à ceux qui connaissent son autre œuvre, Le Barbier de Séville. Le chœur de State Opera fait d’abord son apparition sur scène, non pas en chantant, mais comme s’il s’agissait de techniciens vérifiant des notes, installant et astiquant des éléments de décor. Souvent, Alidoro regarde directement le public, que ce soit pour nous inviter à applaudir l’orchestre ou pour jeter un regard satisfait sur le plan qu’il a mis en place. Au deuxième acte, le quatrième mur se brise encore davantage dans une scène très comique où Alidoro sert de marionnettiste aux autres interprètes, les déplaçant sur scène et les plaçant dans ce qui ressemble à une pose de photo de groupe très maladroite. Et en matière de mouvement, la chorégraphie – des hommes à la coupe mulet virevoltant avec un engagement total – ajoute une couche supplémentaire d’absurdité joyeuse à une production qui ne cesse de nous surprendre.
La Cendrillon du State Opera South Australia est interprétée par une distribution exceptionnelle. Bien que tous les artistes soient incroyables, nous avons été particulièrement impressionnés par Jihoon Son dans le rôle de Don Ramiro, le prince. Sa voix de ténor s’élevait avec puissance, résonnant sans effort apparent dans tout le Her Majesty’s Theatre. Lorsque Teddy Tahu Rhodes, dans le rôle de Don Magnifico, a interprété le très exigeant « Tu seconda donna del tuo cor », nous nous sommes demandé quand il allait bien pouvoir reprendre son souffle ! Ce morceau contient une tirade de 16 secondes de syllabes enchaînées sans interruption, délivrées à un rythme effréné, tandis qu’il fantasme sur l’élévation de ses filles au rang de princesses et la richesse qui en découlera. Il se vante des richesses telles que l’or, les bijoux, les titres et les festins qui afflueront une fois qu’elles seront mariées à la royauté, se délectant de visions avides de luxe. Dane Lam, directeur artistique du State Opera South Australia, explique : « La coloratura – ces enchaînements acrobatiques en cascade – est l’équivalent musical du ski acrobatique : éblouissante dans son exécution, ancrée dans la discipline. »
Helena Dix, dans le rôle de la demi-sœur Clorinda, et Indyana Schneider, dans celui de Tisbe, sont un véritable régal. À elles seules, leurs expressions faciales suffiraient à porter une scène sans qu’une seule note ne soit chantée. L’Angelina d’Anna Dowsley est tout ce qu’elles ne sont pas – douce et sincère là où elles sont criardes et intrigantes – et elle est tout à fait convaincante dans le rôle d’une femme digne de l’amour d’un prince.
Photo: Andrew Beveridge
À l’image de la décennie qui l’a inspirée, cette production est audacieuse, un peu loufoque et tout simplement irrésistible. Que vous soyez un habitué de l’opéra ou un novice qui s’y aventure avec une pointe d’appréhension, la Cendrillon de Rossini, telle que la propose le State Opera South Australia, vous fera vous demander pourquoi vous avez attendu si longtemps pour la découvrir. Il ne reste plus que trois occasions de la voir avant que la calèche ne se transforme en citrouille.
5 CROISSANTS
Matilda Marseillaise était invitée du State Opera South Australia
INFOS CLÉS POUR CENDRILLON PAR LE STATE OPERA SOUTH AUSTRALIA
QUOI : La Cenerentola (Cendrillon) de Rossini, par le State Opera South Australia
LIEU : Her Majesty’s Theatre, ADÉLAÏDE
DATES : Il ne reste plus que trois représentations :
Samedi 9 mai, 14 h
Jeudi 14 mai, 19 h 30
Samedi 16 mai, 19 h 30
COMMENT : Achetez vos billets sur le site web de l’Opéra d’État ici
COMBIEN :
Les prix des billets individuels sont les suivants :
Premium : 199 $
Réserve A (Adulte) : 159 $
Réserve A(Concession) : 143 $
Réserve B (Adulte) : 119 $
Réserve B (Concession): 107 $
Réserve C (Adulte): 79 $
Réserve C(Concession*): 71 $
Réserve C (sous 30 ans): 35 $
